A artista de fibra Constanza Camila Kramer Garfias encontra fios textuais

“Os têxteis muitas vezes parecem antiquados”, disse Constanza Camila Kramer Garfias durante uma visita ao seu estúdio em Munique, Alemanha. “Eu realmente quero desafiar isso.” E o desafio que ela faz em trabalhos feitos para abordar temas que vão desde como o povo Mapuche, nativo do Chile, entende o cosmos, até a desconstrução do colonialismo, até a pesquisa genética e a ciência da computação. Sublinhando todo o seu trabalho artístico está uma dedicação em explorar as profundezas do que os têxteis têm para oferecer, tanto como meio como como tema.

Kramer Garfias nasceu no Chile em 1988 e mudou-se para a Alemanha aos sete anos. Na universidade, ela chegou à arte, e especificamente aos têxteis, por acaso quando viu Estudos Têxteis e Têxteis Conceituais em oferta na Universidade de Arte e Design Burg Giebichenstein em Halle, Alemanha. “Tive um pressentimento de experimentar”, lembra ela, “e foi uma grande surpresa quando me manteve fascinada o tempo todo”. Ela descobriu que muitas de suas ancestrais femininas no Chile haviam trabalhado com têxteis e sentiu que trabalhar nessa linhagem não apenas a conectava ao seu passado, mas também a ajudava a compreender as diferenças sociais, culturais e históricas entre a América Latina e a Europa.

Ao longo dos últimos 10 anos, Kramer Garfias desenvolveu vários métodos de trabalho: tece à mão num tear no seu atelier; ela escreve e testa seus próprios programas de computador para gerar tecidos Jacquard (um tear Jacquard, considerado um precursor dos computadores modernos, é um dispositivo programável instalado em um tear para facilitar o processo tradicionalmente trabalhoso de fabricação de têxteis com padrões intrincados) que são então produzidos em um workshop em Como, Itália. Mais recentemente, ela adquiriu uma máquina de tufos, um dispositivo portátil semelhante a uma pistola que empurra uma agulha enfiada através de um material de suporte e a puxa novamente, formando laços. “A tecelagem e o jacquard precisam de planejamento e organização”, disse Kramer Garfias, “mas o tufo é o oposto. Pode ser muito intuitivo e é bom experimentar algo tão imediato.”

Seu trabalho atual, intitulado “Infernooooo” e inspirado na Divina Comédia de Dante, é produzido inteiramente com a máquina de tufos. “Como o tufo pode criar uma pilha alta, as obras também podem parecer tridimensionais e se tornarem mais objetos do que imagens”, explicou ela. “Fica imediatamente claro que se trata de um mundo de fantasia e não de uma réplica da realidade. Jacquard, por outro lado, tem muito mais a ver com imagens – a imagem geralmente está em primeiro plano.”

Antes de levar a pistola de tufos a um tecido base esticado como uma tela sobre uma moldura de madeira, ela pesquisou o significado do outro mundo nos têxteis peruanos pré-colombianos e na cultura mexicana. Ela então investigou características geográficas de diferentes tipos de cavernas e aplicou-as abstratamente para criar seus próprios portais tufados, não para um mundo familiar com formas prescritas, mas para reinos de fantasia nos quais os espectadores podem projetar suas próprias ideias. Xibalba Nível 2 combina a estética geométrica pré-colombiana com formas orgânicas. Ele também se baseia no Xibalba Nível 1 de uma forma que convida os espectadores a entrar no próximo estágio de qualquer outro mundo que eles invocaram, não muito diferente, observa Kramer Garfias, para subir de nível em um videogame.

Apesar das tradições têxteis centenárias, as tecnologias para criá-las estão em constante evolução. “As técnicas podem ser tão novas que é preciso repensar todo o processo”, disse ela. Embora a arte de Kramer Garfias explore temas sociais e culturais profundamente pesquisados, ela também diz respeito a repensar, redefinir e recontextualizar as tradições têxteis da forma mais abrangente possível. Assim, no seu trabalho, o meio é uma mensagem em si.